Символизм выживания

Главный фильм о выживании – «Выживший» многие обвиняли в переизбытке символизма. Да, собственно я же и обвинял. В том, что символизма там больше чем идей, которые этот символизм должен символизировать.

Да, в любом хорошем фильме всегда есть несколько символичных моментов. А в гениальном фильме все моменты символичны. И дело не в том, что так задумано с самого начала. А просто когда сценарист, а затем и режиссёр начинают творить по настоящему хорошую вещь, они входят в контакт с тем, что и наполняет фильм символами, наравне с культовостью.

Ведь нет ни одного культового фильма, лишённого символичности, а вот наоборот, оказывается есть. И «Выжившего» попытались наполнить символизмом по самое не могу, но искусственно это не делается, а потому символы остались без внутреннего содержания.

Т.е. что то режиссёр хотел ими показать, но они остаются просто театральной бутафорией. Но с другой стороны, один символ у фильма получилось передать. Те моменты, где показана сила первобытной, не испорченной человеком природы. И то, как она влияет на чувства одинокого человека.

Или, если посмотреть на ситуацию с магической точки зрения, когда главный герой изо всех сил выживает, не смотря ни на что, как это намерение входит в резонанс с силой природы. Т.е. если рассматривать весь символизм как картинку, передающую внутреннее состояние героя, все силы которого нацелены на выживание, или то, на чём концентрируется такое сознание, то все символы можно объяснить.

У фильма есть ещё один плюс. В старом голливудском кинематографе, непременно у Ди Каприо было бы больше одного врага. И он мстил бы им на протяжении всей второй половины фильма. А тут ограничились одним невнятным психопатом. Которого тоже можно понять, если твой отец верил что Бог это белка, которую он съел, то без последствий для психики это не останется.

А сам Ди Каприо. Ну имя его героя как то не закрепилось в памяти, так что буду называть его так. Как он всё таки выжил? С психологической точки зрения, можно сказать, что у него не было никаких сомнений и почти никаких страхов. Он сам сказал, что так часто умирал, что перестал бояться смерти.

Миямото Мусаси, самый крутой самурай средневековой Японии, писал в своих мемуарах, что несколько раз оказывался на грани смерти на поле боя, и его спасло только Бусидо — идея презрения к жизни.

Когда не боишься смерти, то, в экстремальной ситуации будешь действовать безупречно. Эту идею фильм передал полностью.